22、科尔伽（2 / 2）

已经在沙发上坐好，戴着眼镜、拿着笔记本和笔的斯坦利·库布里克闻言回过头不敢置信地看了他一眼，眸中写满了“你在开玩笑？”。

库布里克提前知晓故事梗概和时长约为五分钟左右的分镜图，并不是嫌弃奥斯蒙德的故事写得不好，而是...拜托，他拍摄了闪灵欸！你小子没出生的时候，我就看过了胶片盘叠在一起比你身高还高的恐怖片，阅片无数的经历带给他的是在观影过程中，他只会因为打哈气而张大嘴发出声音。

奥斯蒙德耸耸肩，态度也非常明确，如果被这部电影吓到了，不要怪我没有事先提醒。

捧着杯果汁匆匆赶来的薇薇安也趁着片头开始，坐在了库布里克身旁，一同围观起了这部电影。

虽说是致敬《闪灵》，但《多格板箱》的节奏时间更短，节奏也要更快些。即便电影的开头阳光明媚、鸟语花香，画面美不胜收，薇薇安还是在第八分钟准时发出了一声短促的惊叫。

库布里克身体明显一抖，不知道是被电影吓到还是被女儿的惊叫声吓到。

不怪薇薇安，奥斯蒙德的剪辑拍摄很有水准。前几分钟的镜头色彩浓艳，每一帧都美得像一幅画。以至于让人放松警惕，甚至忘记这是一部恐怖片。五分钟后，难以言喻的怪异感开始在电影画面中蔓延，他的长镜头、错综复杂的楼梯，虚掩着却不关上的门、扭曲奇怪的树篱，明明眼前的场景色调未变，却莫名其妙地烘托出一股令人毛骨悚然的奇怪感知。

库布里克当场叫停，指使他倒回去重放。

奥斯蒙德乖乖照做，好让他找找自己究竟在镜头的什么地方做了手脚。

库布里克来回琢磨了两遍，在薇薇安已经麻木的情况下，终于发现了影片的问题所在——奥斯蒙德以女主角的视角展示了一段极长的、没有人类出现的场景空镜。天空的蓝与草地的绿以及邻居庭院内一闪而过的滑梯饱和度对比度太高，纯白的房屋没有阴影、楼梯也没有阴影。

库布里克未曾见过这样一种剪辑手法，但事实上，这是“梦核”的艺术表现手法。

梦核是怪核的一种衍生。将怪核元素运用的最出色的ip非“后室backrooms”莫属，后室最初的设定不过起源于一张陈旧的灯光，厚毛毯铺地、贴满黄色壁纸的走廊图片。仅仅就是这样一张低画质的场景图片，就勾起了人们心中的紧张与恐惧。足以证明人们心中对“核”“阈限空间”的畏惧与好奇。

而梦核的视觉艺术通常不带有任何恐怖元素，展示的元素平平无奇，具有浓厚的生活气息，但过高的饱和度与阴影的缺失却让人产生疑惑，给人一种巨大的割裂感和陌生感。仿佛在梦中看到过这样的场景，它突然在现实出现，以至于观众心中产生微妙的怀疑与不安。

但事实上，梦核应用范围比人们想象得要宽泛得多，达利的《记忆的永恒》中令人印象深刻的软掉的钟表与类人的马与梦核特征有着异曲同工之妙。

这种看似美好的空旷景色，无形之中就给了观众一种心理压力。

而在这时，突然在左右移动的镜头中出现的邻居家的小孩就算没有任何异状，配合骤然响起的音效，也能够起到惊吓的作用。甚至效果优于一昧地压低亮度，从黑暗中寻找刺激。

库布里克颇感兴趣地挥了挥手，示意奥斯蒙德继续放映电影剩下的内容。

与此同时的洛杉矶，奢靡浮躁的派对在深夜11点刚刚拉开了帷幕。

汤姆·克鲁斯跟着他的朋友肖恩·高利在面试间隙从厨房混进了好莱坞开在别墅里的夜场派对，试图从派对上寻找一些机会。

他们身上的打扮稍显不入流，但在昏暗的灯光照射下也不至

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