二千三百三十三章第一次见面（1 / 2）

既然知道乔万尼已经不再信任自己，龚平知道他现在的当务之急是立刻离开这里。

否则，继续留在这里保不齐乔万尼就会对自己下手。

正是因为如此，龚平才把姿态放得极低就是想要麻痹乔万尼，好让自己顺利离开。

“看你这话说的，你想要走随时都可以。”乔万尼两手一摊，淡淡笑道。

龚平有些不敢相信，认真地看了乔万尼一眼，试探着问道：“真的？”

“当然。”乔万尼笑吟吟点头，“不过......”

龚平心里一紧，眼睛眯成一条锐......

数年后，虎丘山下的竹林精舍依旧清幽。文若兰年岁渐长，眉宇间却依旧带着昔日的清冷与孤傲。她已不再每日作画，只在心有所感之时，才提笔挥毫。她常于午后独坐窗前，望着院中那株寒梅，任凭思绪随风飘远。

这日午后，她忽觉胸口闷痛，扶着窗棂缓缓坐下。仆人急请医者，文若兰却摆摆手，淡淡道：“无妨，不过是旧疾复发。”她望向院中那株寒梅，花瓣已落尽，枝干如铁，依旧挺立不倒。她轻声道：“它比我坚强。”

傍晚时分，天边泛起一抹霞光，映照在竹林之上，光影斑驳。文若兰命人取出那檀木匣，缓缓打开，取出那幅《桥》。画上墨迹虽已斑驳，却依旧清晰可见。她凝视良久，忽然轻声吟道：“桥通心海，画寄情长。”声音微弱，却满是深情。

她将画轻轻铺展于案上，取出笔墨，于画侧题上一诗：

> 桥断心犹在，画老意未穷。

> 一纸寄相思，千里共春风。

> 旧梦随风远，孤心与月同。

> 人间多离别，唯愿梦相逢。

写罢，她轻轻放下笔，闭上双眼，仿佛沉入了梦中。她的呼吸渐渐微弱，嘴角却带着一丝淡淡的笑意，仿佛终于与那远方的他，在梦中重逢。

夜深人静，风起竹林，沙沙作响。仆人守在门外，听见屋内传来一声轻叹，推门而入，只见文若兰已安详地闭上了双眼，手边仍放着那幅《桥》，与她亲手所绘的《寒梅图》并排而挂，宛如两位画师最后的对话。

虎丘山下，竹林精舍从此再无画声。而文若兰与李墨生的故事，却在江南文人之间悄然流传。每当有人提起明代画坛，总会有人低声吟诵：“江山万里皆如旧，不见当年画中人。”

他们虽未名留画史，却以笔墨为舟，穿越了时代的洪流，抵达了彼此的心灵深处。他们的画，不只是艺术的传承，更是情感的寄托，是乱世之中最温柔的坚守。

多年后，一位年轻的画师慕名而来，拜于竹林精舍旧址前。他翻开文若兰留下的画册，见其中一幅画上题有诗句：“不见当年执笔处，唯余寒雪落寒林。”他凝视良久，忽然泪如雨下。

他取出笔墨，于纸上缓缓勾勒，画中是一座桥，桥下江水奔流，桥上一人独行，身披寒雪，手执画笔，望向远方。他在画上题曰：“桥通心海，画寄情长。”

那一刻，他仿佛听见了文若兰与李墨生的回响，听见了明代画坛最后的余音。他明白，艺术从未真正消逝，它只是换了一种形式，继续在时光的长河中流淌。

而他，也将成为那长河中，又一朵浪花。

崇祯十七年冬，江南初雪未融，苏州城外的寒梅却已悄然绽放。文若兰隐居于虎丘山下的一处竹林精舍，屋外雪压梅枝，屋内却温暖如春。她每日晨起，必先焚香一炷，再展纸作画。自《江山万里图》完成之后，她已不再以工笔或写意为限，笔下所绘，皆是心中所感。

这一日，她取出一卷旧绢，正是数年前李墨生赠她的《山居图》。画中青山隐隐，溪流潺潺，远处一茅屋半隐于松林之间，屋前一老翁执竿垂钓，神情悠然。文若兰凝视良久，忽觉心中一动，遂取出笔墨，于画幅右侧题诗一首：

> 山居岁月静，溪水绕柴扉。

> 空谷传人语，寒梅带雪飞。

> 旧梦随风散，孤心共月归。

> 江山依旧在，谁与共清辉？

题罢，她轻轻抚过那幅画，仿佛透过画纸，看见了李墨生当年在山林间独坐的身影。她不知他如今身在何方，是否仍在以沙为纸、以竹为笔，在海边作画。她只知，自己已不再执着于画风之别，亦不再为世事所扰。她的画，成了她与世界对话的唯一方式。

与此同时，远在闽南的海边渔村，李墨生正倚在礁石上，望着海天交界处的落日。他的头发已有些花白，脸上布满风霜，却仍保有一双清亮的眼睛。他手中握着一根细长的竹枝，正于沙滩上勾勒轮廓。

“先生，今天画什么？”一个孩童跑来，蹲在他身边，好奇地望着他笔下的线条。

“今天画一座桥。”李墨生轻声答道。

“桥？可是这里没有桥啊。”